血色和服 The Crimson Kimono

Film Guis; oriental不仅仅作为奇观、风潮、象征、视觉效果，电影真正含有了东方意蕴、东方情意、东方人物。Joe的存在—它的迷惘、它的神态—是我在美国电影历史中站得住脚的有声有色的东方人。而Samuel Fuller的技法更是新奇独特，真正的auteur。格外喜欢Joe “act like a zombie”那一段。 Joe的形象应该是当时西方对东方sexual attraction对最美最好想象。

开篇还以为是个钱德勒式的谋杀推理故事，没想到是个三角感情剧里插入了凶杀案，差点以为最后都不破案了（大雾…（多给一颗星，因为繁田太帅了（感谢拖延症字幕组提供资源 @2019-10-27 17:45:51

雖然結尾不太好，幾乎潑冷水，但借它想明白了一些事，可以說是和環境和解了。表面上是跟環境，其實還是跟自己。一部關乎龐大社會議題的電影，個人破除心魔就結束了，其他什麼都沒變，所以影片給的建議是不要多想…這樣的批評也成立。有些傷疤不能揭，謀生，用整個生活去遮蔽代際創傷，只有這樣才能活下去。很糟糕的哲學。有兩個毫不相干的場景我因此暗暗把它們聯繫在一起，是追思會的空椅子，和結尾小東京的萬家燈火。也就是鑽牛角尖嘮叨兩句｜存有一種難以名狀的氤氳的哀傷。富勒的人物都不善言辭，更習慣用暴力表達心聲，極端情況下就直接開槍把人打死了。失語症的沉默意味著心的孤立，驅使他們行動的是人對這種狀態直覺的恐懼嗎？或者在此是對種族主義暗流的創傷反應…這是哀傷的源頭嗎？ 富勒式低俗小說台詞：你是最懂我的人。我體內有一品脫你的血

大量篇幅都放在跨种族（日/美）的价值观冲突，以及略带有猎奇色彩的审视日本人，谋杀与爱情，对于跨种族交融都是一种「近杀」的困境。

我觉得一般，涉及点民族身份认同罢了，这也和好莱坞的种族主义白日梦有很大关系。镜头上倒是蛮有特质的，除了后凯恩那种开始利用纵深空间外，本片有着大量的前遮挡镜头，还出现了像他后面《裸吻》那样大胆的将肢体动作对向银幕观众，拍摄小东京内景还有小津和黑天皇式的构图。精彩的开篇倒是凸显了福勒对视听的追求，三个人人，却通过声音营造了嘈杂的前场后台的环境，以及偷拍式的纪实美学风格。