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#kff2023#最後那段關於片名的獨白有著直擊心靈的力量，關於“性”與“道德”的法國電影多得一塌糊塗，可本片的角度卻是那麼獨到而深刻。影片無情地撕開了包裹著性解放標籤的開放式性關係的遮羞布，在隨意的性關係中，即使不是與妓女做愛，實質上也不過是將對方物化為妓女。與之相對的是將對方視作孩子的母親做愛（暫且不論女性作為生育對象的論題）。由此可以引申出的現象是男性得知女方懷孕之後的消極與積極兩種態度，也即男性對於女方真正成為孩子母親之後是恐懼還是欣喜。這便不難解釋男性在性行為中兩種動機的天壤之別，以及本片的深刻性。「2023.10.7」
#1245｜217min版。千絲萬縷，千愁萬緒。
7分。看不懂欧洲男人的体面，文艺男就能一个星期不换衣服吗？——感觉男主是放在今天也会觉得抽象的程度。 “地球上没有任何一个妓女。”——反观法国女人，思想水平领先世界一百年。
没有一分钟是浪费的，非常强的一部爱情片，Leaud发挥最好的一次
私密性和敏感度极强的作品。厄斯塔什的夜总有一种迷人的解域化魅力将情绪与地景融合成纯粹为人物形态服务的灵活状态，氤氲在一片昏黑的不解中暗示这既如同精密的谋划但又仿佛充满着叛逆而随性的独行意志，新浪潮的余温还在升腾。人物以小景别锚定居多并很少有肉身的切出，这似乎指向了侯麦。但是在用语言和表情结构场景之外厄斯塔什明显赋予其更多的发挥时间与空间，几处长镜头不仅仅提供了情绪的释放同时也是一种细腻的观察，婆娑的泪光，愤怒，失意迷惑通通潜移默化的偏移着视点与重心——“母亲”与“娼妓”这两个象征性的身份符号最终凝缩成了统一的“女性意志”，在影片后部完全实现了权力的翻转，男性此刻是失语和被动的。但实在的现实却拒绝这种情况的发生，这种内部与外部的撕裂最终构成了一种戛然而止的喜剧化表征出现在了最终的段落。