湘女萧萧

传统乡土中国女性命运的写照（不同女性的命运呈现），一方面用到了大量对田园风景的唯美式描绘，而形成对照的是在淳朴乡土之下的封建民俗和道德文化的暴力，这种双重性和矛盾性也同时发生在人物身上，萧萧的“外遇/本能欲望”“怀孕”是对于道德秩序的极大违抗，但“沉船闹鬼”“生男孩”这种旧伦理却也拯救了萧萧，但并非是真正意义上的拯救，而是将其彻底拖入了传统封建伦理的大沼泽而成为其一部分，结尾再次上演的“童养媳”情节承接了电影开头的序幕，是女性悲剧命运的循环。可以看到的是第四代导演对于传统文化的深刻反思，是根植于数千年的中国伦理礼教所造成的悲剧性反思，这种反思性也同样延续到了第五代导演身上，可以看到《红高粱》从中借鉴不少精彩戏份，只是他们在美学上和批判性上更加的先锋激进，但本质上依然是这一时期电影创作的延续。

首尾两代小孩轮回式的迎娶童养媳，通奸的惩罚戏那段挺震的（听谢老讲是分几次拍的），对封建糟粕的展示和批判。情欲的表现挺多但稍青涩，人物傻傻的，演员和配音也差些，湘西的山村景色很有特点。资料馆导演映后。

沈從文蕭蕭改編。加了看戲沉潭兩幕，合理化花狗的逃跑。沈從文筆下的人性美好得讓人難受，戲的改編更加貼近人群。寫走了爺爺，婆婆成為父權霸權的加害者。女學生的嘲笑，結尾小丈夫離家，標誌社會摒棄童養媳的第一步。

一失足成千古恨

长大后我就成了你，时代悲剧继续上演