故事提要
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观众心声
2020SIFF，从天而降的票。Marcello，洞穴里的同流者，消失了影子的人，反法西斯的女神Anna和同组织的Manganiello都唾弃他是coward，而他的诉求只是做一个平庸的人，所以他选择和Giulia结婚。他带着那个生活混乱的母亲去看望精神病院的父亲，秋风扫起地上厚厚的落叶；法西斯纪念地变成了父亲所在的精神病院；他在法国不知所措地被跳舞的人群圈住包围无法动弹；被庆祝墨索里尼倒台的游行人群挤压最后望着他们远去；他幻想枪杀了侵犯他的司机，最后遇到那人时，他大叫着把所有的罪行都推给了他，还喊着揭露盲人朋友的法西斯身份，一如抛弃自我。 摄影，光影，色彩... 怎么能这么漂亮？不是一遍能看尽的电影。怪不得贝托鲁奇跟娄烨说片场最重要的是睡觉，因为布光时间太长了，是大实话，也很值得。贝托鲁奇也真是喜欢锵锵三人行
四十年前，一个三十岁的意大利共产党员，用最牛B的电影镜头，拍了一个法西斯党徒的故事，故事里有几座奇妙的建筑，和世上两个曾经最漂亮的女人。我爱这电影
摄影真的是太风骚了，推拉换焦镜头看得人一阵阵酥麻，蒙太奇剪地不能更恰到好处，爱情友情亲情童年阶级谋杀婚姻混杂在一起，贝托鲁奇的政治呈现始终是魂。同性欲望压抑感竟然成了暗流决定主人公的人生走向，两位关键人物的外在形象惊人的相似。
中国菜，茅台酒。法西斯，遁地走。
（8.4/10）政治性视角的切入，童年的创伤性弗洛伊德情结，权力与性的结合，信仰颠覆之后的迷惘。看出了一些法国新浪潮尤其是戈达尔的影子（贝托鲁奇本身就受到了新浪潮的影响），强烈的形式感（摄影、运动、构图、灯光等视觉元素臻至完美，影响了《教父》等一系列后来影片）。摄影师斯托拉罗，后来被科波拉请去拍《现代启示录》，一个好的摄影师真的太重要了。贝托鲁奇早期的电影就显示出了娴熟的技巧和影像的表达，强烈的个人历史观隐含了太多的隐喻，尽管历史因素限制了一部分的理解，但是仍然可以感受到贝托鲁奇有着一种强烈的个人表达。