冬天的故事 Conte d'hiver

8/10。侯麦将女主角安排在物质(身体强壮)和精神(博学多识)的两极男性之间，从而形成她不适应两者的张力。颜色和空间暗示人物的现状：图书管理员体现了知识影响着人爱的方式，连卧室都与书店融为一体，夏季恋情的结束和失去爱情憧憬、枯燥地同居约会的白色严冬。教堂圣像表现出上帝对坚持所爱者的眷顾。 @2016-09-10 22:50:03

C＋ / 尝试把难以言说的情感与信仰解释得太清楚效果往往适得其反。神性时刻的出现比《女朋友男朋友》逊色太多。但还是太喜欢女主这个形象了。（又是帕斯卡又是柏拉图的，巴迪欧定制款爱情电影了。）

80年代那些強烈的共時和復調性消失了，人物縱然不知疲倦地感知和求索，卻始終處在由線型時間賦予的柳暗花明之中，這是與《綠光》最大的不同：在《綠光》之中，沒有一個瞬間的含義是單向的，女主不得不馬不停蹄地出發和離開，卻又對此倍感沮喪和疲倦，對於侯麥，世界是關於信念的迷局（60年代是信念的遊戲，90年代是信念的旅程），因此《冬天的故事》更像一個童話，不在它的結局，而在於它途徑的錨點都像一張轉瞬即逝的藏寶地圖。

现在的豆瓣还有多少人能静下心来看完候麦呢。

虽依然保留"饭桌哲学"式的侯麦标签 但情节过于戏剧化 有异于侯麦电影中一贯的真实感和自然感。歌颂爱情坚持与美好缘分的主题在所作所为令人"叹为观止"的女主角(本人最讨厌的侯麦女主角)之前失去了全部美感。全片唯一爱的仅是片头三分钟 处于热恋中的情侣是最美好的。至此 人间四季系列完毕。